Capítulo 3 - Concertos eletroacústicos: as diferentes falas dos alto-falantes

O capítulo trata de diversas motivações e estratégias composicionais da música
eletroacústica do ponto de vista de sua apresentação em concerto. É proposta uma
abordagem que procura agrupar experiências tão diversas como a música
acusmática, performance instrumental com meios eletroacústicos e sistemas
interativos através de sua caracterização como diferentes “modos de falar” dos altofalantes.3. Concertos eletroacústicos: as diferentes falas dos alto-falantes
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Os alto-falantes estão disseminados por um grande número de atividades
humanas; a variedade e a versatilidade de seu uso já foram analisadas no
capítulo anterior. No entanto, acredito que uma situação de concerto oferece
condições privilegiadas para a exploração de seus diferentes usos e das
ambigüidades daí decorrentes. Para tal, contribuem também significativamente as
diferentes modalidades de reprodução / representação musicais (discutidas no
capítulo 1) que podem aí coexistir.
A produção eletroacústica voltada para concertos é tradicionalmente
dividida em três categorias: obras sonoramente pré-fixadas (tratadas no primeiro
capítulo como arts des sons fixés, também chamadas de acusmáticas); obras que
integram a performance musical tradicional aos meios eletroacústicos (mistas);
live-electronics (performance com “instrumentos” não convencionais, sejam eles
microfones, simples filtros de áudio ou sistemas digitais interativos). Embora esta
classificação só faça realmente sentido quando se pressupõe a apresentação ao
vivo dessas obras, ela mostra-se insuficiente para uma análise detalhada dos
procedimentos técnico-estéticos utilizados nessas ocasiões.
A metodologia aqui adotada baseia-se em premissas um pouco diferentes,
concentrando-se nos elementos potencialmente presentes em um concerto
eletroacústico, que são explorados de múltiplas maneiras pelos compositores em
suas apresentações públicas
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: (a) os indispensáveis alto-falantes; (b) obras ou
partes pré-gravadas; (c) a performance instrumental tradicional; (d) novos
instrumentos / controladores. Na medida do possível, esses elementos são
abordados de forma a destacar suas contribuições específicas ao discurso
musical.
O texto abaixo está estruturado da seguinte forma: um breve apanhado
histórico dedicado às origens da música eletroacústica, seguido da justificativa da
escolha do concerto como tema de estudo; as seções que se seguem são
dedicadas à discussão dos diversos elementos diretamente ligados à produção
sonora presentes nesses concertos, complementadas por uma seção final que
                                               
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 Assume-se aqui que o compositor dirija a apresentação de sua obra, ou pelo menos que envie instruções
detalhadas sobre a apresentação.3. Concertos eletroacústicos: as diferentes falas dos alto-falantes
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busca generalizar a utilização desses elementos sob um termo propositalmente
vago: uma poética dos alto-falantes.



Disponível em:
http://www.musica.ufmg.br/sfreire/capitulo3.pdf